最早的藝術涂料幾乎可以追溯到已知人類早期的壁畫，巖畫，漆畫和各種染色的裝飾物件中。中國陜西的彩繪兵馬俑、敦煌壁畫和彩塑、新疆克孜爾石窟、山西永樂宮壁畫、云南麗江大覺宮壁畫等，其實都是人類應用早期藝術涂料的范例。
這些作品，歷經千百年到今天，盡管遭受了風沙侵蝕、巖石風化所引起的坍塌和人為破壞，有的顏料已經剝落，有的露出了麥草泥底，有的被煙熏黑了。可是有些礦物質顏色的石青，石綠，朱砂，金箔等依然純凈飽滿，依然鮮艷如初，依然放射出昔日的光彩。
在歐洲，人們對裝飾的概念并不模糊，但個性化裝飾的追求和滿足自我喜好的心理，使崇尚變化而不滿足于千篇一律的歐洲民眾用自己的雙手來滿足自我審美需求，DIY（Doityourself）對于歐美絕對不是一個新興和時髦的產物，他往往反映了一個區域或一個民族的生活和審美情趣，而自我滿足式的裝飾促成了涂裝藝術的發展，而逐漸一些富有創新和藝術氣質的人又把它發展成了一門具有獨立個性的藝術，而工藝的創新和發展又使它出現了千姿百態的產品，同時在材料和藝術工藝上有了更大的變化。
到了15世紀歐洲的文藝復興，歌特式建筑的大量出現，幾乎導致了那個時代歐洲早期藝術涂料的風潮。甚至一般的中產階級家庭的房屋主人，只要能夠得到不同尋常的亮色涂料，他就會使用。
人類在20世紀早期，基本上淘汰了沿用千年的各種天然膠類混合礦物色的涂料，從此與早期的藝術涂料歷史割斷了聯系，開始了近代合成樹脂藝術涂料的萌芽。以馬萊漆為例，它原本發源于地中海沿岸的法國和意大利等國家，最早在80年代由臺灣設計師作為新型裝飾材料引進臺灣，在國內的發展雖然不長但影響深遠，它最先打破了中國傳統裝飾特別是壁面裝飾的風格，打破了中國傳統以墻為“氣”，以“虛”為美的審美格調，從而墻面的革新開始，傳統的墻面被新的設計思路轟炸的體無完膚，而藝術涂裝也在中國扎下根基，而我國傳統的藝術涂裝也在炮火中蘇醒，和歐美一樣，它也在個性化審美的道路上走向大眾化審美。墻藝漆以其時尚粗放、自然純樸、變化無窮的立體化紋理，展現獨特的空間視角，微妙而生動，令人耳目一新。這種新型內墻藝術涂裝材料，把傳統乳膠漆、涂料的單調、單色、平滑型時代帶進了天然環保型、質感、紋理、個性色彩涂裝的全新時代。
近20年來，從簡約主義的當代公用建筑，到保守復古主義的家居裝修，占裝修可見面積70%以上的墻面，液體壁紙無疑成為了藝術涂料主題。而現代涂料應用技術突飛猛進的發展，導致了近10年在歐美盛行的裝修墻面DIY，藝術化，個性化，似乎成了我們這個時代的標志。
尤其是在賓館和大型商場的室內，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋理。建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化、兼容并蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體。人們對自身周圍環境的需要除了能滿足使用要求、物質功能之外，更注重對環境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。室內裝飾不同藝術風格和流派的產生、發展和變換，必將極大地豐富人們與之朝夕相處活動于其間時的精神生活，更給裝飾材料涂裝工藝的研發提出了更高的要求。
富有質感的墻藝藝術涂裝的出現，一改傳統建筑平面裝飾的刻板單調，讓家居平添一份與潮流貼切而張揚的美，成為現代建筑室內裝飾設計領域的絕佳素材。一面面質感強勁的墻面，并非出自絕世的能工巧匠，但卻巧奪天工。墻藝漆出色多樣的質感，運用品種繁多的施工工具，加上人的藝術靈感，美輪美奐的各式墻面便走進了人們的生活。墻藝系列涂料，源自自然又超越自然，借助工具又不拘于工具。綠色環保而又色彩絢麗，顯現出良好的光澤和保色性，同時又具有涂料和墻紙所不能達到的立體質感。